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谦虚审慎的结构包裹着三个还行的基石,狗续侯

2019-09-17 17:49

不得不说这部电影给我造成了很深的心理阴影。我看第一部的时候上高一,看了就觉得一点也没有让我失望。这个第二部和前作相比,除了特效之外,就是全方位的大幅度下滑。虽然现在电影有重特效轻故事的趋势但这个有点过分了吧。

第一时间就去看了爱丽丝梦游仙境2,整体的感觉剧作上结构严谨,内核尚可,但处理上出现了一个硬伤-----------------------主人公犯错

1,开篇定调----------爱丽丝作为船长,乘风破浪,建置人物能力,铺垫父亲的船
2,铺垫+主题呈现部分------------------就是商会跟她母亲签了协议,爱丽丝跟母亲有矛盾。这里有两个问题,一个是刻意塑造了一个不理解女儿的这样一位母亲,背地里卖了爱丽丝,让人难以接受。二是,这里呈现出了主题,即个人与家庭的矛盾。
3,铺垫+主题呈现---------------进入镜中世界,发现疯帽子快不行了,不行了的原因是因为家人被杀。这也是铺垫+主题呈现部分。同时这一部分给出了一个假主题,即信任朋友的问题。这个小主题实际上应该是切合大主题,所以这里的处理不是很好,比较好的处理方式是疯帽子强调父母对他的重要性,而爱丽丝让他放手,两人之间有矛盾有冲突,然后爱丽丝没办法,说自己去想想办法。
4,意外事件----------------------白女王告诉她有一个回到过去的办法,爱丽丝决定为了朋友一试
5,争论---------------在电影里,那个时间之神告诉她过去无法改变,这一部分也铺垫了红女王。争论这个部分并有没有对主题提出明确的讨论,所以感觉很薄弱。
6,出发---------------------这个点没有问题,爱丽丝毅然为救疯帽子,夺了时间之核。其实从这一点开始,就出现了一个问题,就是塑造了一个令人讨厌的爱丽丝,或者说并不为人所信服的爱丽丝。因为价值观不是很好,爱丽丝为了朋友可以毁灭整个时间线吗?可以不顾时间之神、时钟堡垒里的各种生命吗?难道他们的生命比疯帽子珍贵吗?-----------------从这里开始,爱丽丝开始犯错,主人公的维系观众的情感纽带显得很薄弱
7,B故事启动-------------这里没有明显的B故事!甚至可以说没有!这是非常难以理解的!全篇以爱丽丝的视角出发,如果硬说有,也就是红白女王、疯帽子和父亲的往事。
8,游戏锻炼---------------这个也没什么问题,就是各种回到过去,找到解决的办法,这一段很长,但该交代的都交代了,一个是白女王和红女王的姐妹问题,一个是疯帽子和父亲的问题,最终发现疯帽子的家里人并没有死。
9,中点部分--------------得知疯帽子的家里人木有死,赶紧回去告诉疯帽子,疯帽子恢复,要一起去找家人
10,坏事来了--------------时间之神紧追不舍(扯个题外话,去看这个时间之神主演的王牌贱碟)
11,一无所有------------球被红女王夺走
12,灵魂黑夜-----------这一部分在故事里处理的也不是很好,不好在于爱丽丝的顿悟跟主题并没有关系!爱丽丝明白的是过去不能改变,而主题是家庭与个人的理解包容。爱丽丝还没有明白这个。这个点有,而是在结束的时候。
13,一线生机------------当所有时间线被破坏时,红女王见到小时候的自己时,时间线崩塌,爱丽斯等人拼命逃跑
14,决战---------------众人助爱丽丝把时间之核放回时钟去。
15,终场画面--------红女王和白女王的和好,疯帽子和家人的团聚,爱丽丝回到现实也依然放弃了父亲的船,让母亲签字。

www.5596com ,总体来说,爱丽丝需要明白的是过去不能改变,要多陪陪家人,理解家人。但是在故事的处理上,爱丽丝获得这样的顿悟的过程,缺乏戏剧性,她更像是旁观者。在危机处理上,因为一切都是爱丽丝引起的危机,所以最终解决问题的时候也没有很强大的情感释放。

千万别让你的主人公犯严重的错误!即使要犯错,也是在出发这个点之前,必须解决!

不满意的地方主要有五点。

1.故事内核俗套。
绚丽的画面,强大的明星阵容,最后讲了一个“珍惜家庭,珍惜时间,宽容理解”的故事。本影片用僵硬的手法强行直接表现出了爱丽丝和其母亲的内在矛盾,疯帽子和其父亲的内在矛盾,红白女王和其母后以及互相之间的内在矛盾。好像是小学生在写一篇有关家庭和成长的记叙文。

我不明白为什么现在的电影故事内核一定要扣到家庭,童年阴影,宽恕和理解上来。谁做了什么坏事都因为"哦,这个人有童年阴影呀”。每个主角都要不是和爹有矛盾就是和妈有矛盾,要不然就是没爹没妈或者亲戚对自己不好造成童年阴影。就像第一部那样,简简单单的讲一个到远方去的故事不好吗?

2.人物塑造失败,台词平淡乏味。
第一部在对原著的还原之外,成功地塑造了兔子,柴郡猫,毛毛虫,疯帽子,红女王,白女王,红女王的情人等人物。白女王好像”我绝对不杀害萌萌的小动物但是我吃猪牛羊鸡肉“的伪善,红女王强势中透露出的疯癫,红女王情人最后在情理之中的无情离去,柴郡猫的蜜汁微笑时隐时现,疯帽子跑过一整个餐桌迎接爱丽丝等细节,让人物变得丰满立体。特别是白女王一举一动都要挥一下手的做作,刻意讽刺的圣母感,让人物夸张而活灵活现。柴郡猫妙妙不用刻意卖萌也是真的萌,甚至来看这个电影之前就准备好了被妙妙萌一脸。可惜这一部里兔子,妙妙等角色却变成了不仅塑造的不丰满,连功能性人物都不是的尴尬存在。仿佛只是因为前作中有这些人物,所以只能把它们心不甘情不愿地加进来,没事在旁边卖萌。令人最不能接受的是疯帽子和白女王全都变成了没有自己特点的NPC,穿着花里胡哨的衣服,为了推动,解释剧情而存在,通篇说着无聊的台词。并且这两个人物在此电影中表现的性格和前作有矛盾,不搭边,没有延续性,本来塑造的最成功的白女王变成了侮辱人智商的真圣母,令人悲哀。一个电影里本来就不应该有太多没有性格只用来推动剧情的NPC,这样极其影响观感。许多人物如果实在不知如何完美的融入情节,与其强行加入,不如自己重新塑造新的人物。

前作里爱丽丝和疯帽子似有若无的感情线是亮点之一。“为什么乌鸦像写字台?”是对原作漂亮的改编。“你会忘了我的”充满哀伤又不失对全片氛围,主旨的暗合。疯帽子变成革命家曾经被很多人诟病,但个人觉得这是最精彩的改编之一。对人物极大提升的同时,暗合十九世纪末革命与鲜血的混乱时代。在本作中,疯帽子变成了真神经错乱逼朋友救他的胖大叔,并且剧本用了一个十分拙劣,不充分的理由来引出“救家人”的线索导致毁掉了这个人物(本来都以为家人死了前作也没重点提家人,在地上看到蓝色帽子突然之间就觉得家人没死还和不相信的朋友们绝交了),最后说了些莫名其妙的鸡汤台词。这条线里的天真,哀伤,黄粱一梦,现实与虚幻永不能恰逢其时的在一起的矛盾,全都没有了。

3.想象力匮乏,世界观不统一,意境缺失。

对于时空穿越,大家都在批判这个梗太俗。其实这个梗如果用好了是没有问题的。但电影有个规律——最好不要出现双重魔幻,特别是因为篇幅所限等问题不能驾驭的情况之下。本身爱丽丝从现实世界里穿越到地下世界已经是个魔幻了,后面又搞出穿越时空,难免不给人一种杂乱无章之感。举个例子,如果哈利波特第七部揭示谜底其实伏地魔是外星人,然后哈利波特带领魔法师齐心协力打败了三体文明…是不是有点不对劲。

魔幻世界也有规则,引入第二魔幻很容易弱化魔幻世界本身的设定和规则。而且时空穿越梗也没有利用好,没有发挥出对时空穿越应有的想象力,只是单纯阐述了“无法改变历史”这个几十年来一直被不断重复的老点子。除了对时间老头的伤害之外,并没有充分的反映出时空穿越对这个地下世界既有规则的影响。

第一部的情节也并没有什么深奥或曲折离奇之处,如果非要概括也是齐心协力打败大反派和大怪兽的故事,但胜在有趣。十九世纪中期,东方之门被打开,西方迎来第二次工业革命。航海,经商,殖民成为世界的主题,全世界真正开始了大规模的相互交流。无论想不想,各地的百姓都在被觉醒。以前只存在传说中的怪诞景象清清楚楚地展现在人们眼前,未来充满不可知的想象。在这个背景下,全世界都涌现出不少奇幻作品,大多以“黄粱一梦”式的主题为主,除营造出空幻效果之外,也模糊了真实世界与幻境世界的区分,并夹杂着许多庄周梦蝶式的哲理,世间一切皆为伪名。

原著本身是个辩证型奇幻,无善无恶无喜无悲。前作以一种哥特式的手法,打造出了一个诡异,荒诞而精致的地下世界,并和现实中的时代背景遥遥呼应。结尾的去中国除了讨好观众之外,更有些隐喻的意味在里面。现在这个情节,这种氛围,给人感觉不是十九世纪的爱丽丝漫游仙境。你把母亲要卖的东西改改,换到十三世纪也行,换到二十一世纪也行。在冰与火世界发生这个故事也行,把爱丽丝换成和赫敏一样的背景在巫师世界里发生也行。

故事结局的流水线式大团圆更是把原著和前作中辛辛苦苦营造出的意境全都打破了。The further off from England,The nearer is to France 。幻景中的一切本来就是辩证矛盾的,红女王疯癫脆弱,白女王伪善做作,前作服装,台词,化妆,两位演员的表演等无时无刻不透露出一种对传统角色设定微妙的反讽,致使结局虽然表面上是正义战胜邪恶,但仍有一丝残酷与荒谬混杂其中。而爱丽丝更面临着在现实和幻境中只能取一的选择,这个故事本就不存在大团圆结局。最糟糕的是本作在情节设置上直接就把这个反讽点破,并且最后利用末日危机直接让俩人互相表明心迹改邪归正,导致这个部分一点意思都没有了。

4.人物动机理由牵强,俗套简单的反派洗白,政治课一般的说教。

首先这里有个情节安排上的硬伤。时间老头穿越回去之后对疯帽子等人说,为了惩罚你们,你们的时间永远停在下午茶前一分钟。然后他们就没法离开凳子了。但是整个电影里这些人一直该跑跑该跳跳……完全没看出来不能离开凳子。

在第一部中红女王已经被流放并受到了严厉处罚,结果第二部里面男友也有了,部下也有了,俨然一副东山再起之势,而影片缺乏应有的交代。这里姑且可以看做篇幅所限。但后面发生的和她有关的剧情基本上落到了一个馒头引发的血案里,区别只是食物不同。因为白女王偷吃水果蛋挞诬陷给红女王,导致红女王哭着跑出门撞到头。就算非要把故事写成这样,这个情节也不够充分,不够有趣。

关于母亲卖掉股票,抵押房子,逼女儿拿船换房子只为了让她过“平淡安稳的生活”这个理由更是极其不充分。就为了个“和别人一样的生活”至于把所有吃饭的家伙都卖了吗。如果怕出海危险卖股票干啥,也不是遇到了什么着急用钱的事儿。这个母亲从一开始一直截止到最后五分钟基本上没有表现出对女儿的关爱和支持(除了把女儿送到精神病院要给女儿打针,后来一群人来抓她女儿突然之间灵光一闪让女儿跑那里),既没有脑子又自私,唯一做的事就是变卖女儿的财产,让人怀疑这是否是亲生的。

这里母亲的态度处理成“因为丈夫出海,没有时间陪伴她,并且遇到了许多危险。不希望女儿也遇到这些生命危险”所以把房子抵押了准备让女儿拿船换更好。直接点明梦想与现实危险之间的冲突,也能拐到导演和编剧想表达的女权主义上来。最后卖掉房子也得到了钱,能开起来公司,不用卖股票。不用刻意制造出“本来是老板却要去公司当文员”这种反差极大的冲突。否则这段总会令人揣测母亲在家里到底干了什么才需要那么多的现金…最后爱丽丝同意签字那一段直接把主角和主旨一起拉低了。

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