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但错在选择了新宿,新宿事件

2019-10-29 21:48

成龙随随便便杀了黑社会总舵主和堂主,可以说是导演就是简单交代了事的。但他获得了长期居留的身份之后,就把整个歌舞伎町一条街交给了来自中国五湖四海的兄弟,自己“想要做个好人”干起了正经营生,这就无法解释了,红灯区什么地方,你刚杀了人才从江口那里得到这些,自己就去开茶馆,想要重新做人,华人在海外难道是笨死的?他的一帮兄弟也几个简单的镜头就随随便便堕落了,然后江口的仇家卷土重来打砸抢烧,然后成龙在乱战中受伤,跑进下水道他当初救竹中直人的地方,随水漂远。

然而,虽然电影的场景设置在日本,本片又恰恰是一部纯生的香港电影、香港黑帮片。无论是故事的脉络、桥段的细节、镜头的运用还是场面的调度,都显现出香港电影人积淀多年的智慧、才华与独特风格。我坚信,日本人可以拍出沉静而残酷的『大佬』,却绝对拍不出这般嚣张、铁血、波谲云诡而又无比壮丽的『新宿事件』。反观此时的尔冬升,我相信他早已『不是一个人在战斗』。这片子简直让人热血沸腾。

如果把这个片子扔进浩如烟海良莠不齐泥沙俱下的港片库里,它算是一个有点追求的作品,其立意和些许镜头有可取之处,对90年代华人移民命运的关注和对日本红灯区以及黑社会的展示有些还像模像样。开头的几场戏,成龙和吴彦祖扮演的角色在日本生存之艰难比较真实,但范冰冰的角色太过敷衍和肤浅,要知道很多到了日本生存不下去的女孩子不得已卖淫的都大有人在,好不容易有范冰冰这么水性杨花的外形,做一些龌龊、肮脏又狠又无奈的事儿,剧力将喷薄而出;即便成龙他们吃苦的戏,一想到这只是为了后来成龙大哥的飞黄腾达做一些简单的铺垫,我立马又觉得尔冬升的这种关怀很廉价。

成龙在本片中的表演是非常值得称赞的。一直演惯了正面好人角色的他,此次毅然决然地扮演了一个逼上梁山的偷渡客、黑社会头目,其转型之强烈让人不由刮目相看。再加上堪称强大的配角阵容,可谓星光闪耀。

香港导演鲜有导演史诗级水准影片的,这是地域文化导致,也不可强求。后来一些有海外背景的导演也真的拍出了大中国气象、时代和人文关怀的作品,徐克、许鞍华和张婉婷都有这个本事,其实说实话,香港导演在人文关怀的时候能“顾影自怜”就不错了,就是97前后的香港人心态的起伏变化,陈果的《香港有个好莱坞》就是不错的代表。就尔东升来说,他显然缺乏把华人世界的现象电影化表现的能力。

www.5596com ,尔冬升果然没有让我们失望。『新宿事件』仿佛让我们重新回到了199x年那个港产黑帮片无限繁荣的黄金年代。本次影片将舞台设置在了20世纪90年代的日本歌舞伎町,偷渡过去的中国人群落在艰辛谋生的同时,与盘踞多年的日本黑帮展开壮阔的博弈与对决。仅从这个异国的故事背景中,就已经让我们依稀看到了北野武导演的『大佬』之风范。

从取材可以看出尔冬升的野心。曾经是邵氏年轻英武男主角的尔冬升,初当导演时拍出了一些娱乐效果很好的作品,也不乏一些实验性的尝试,后来到《旺角黑夜》到《门徒》,他也突然起了“史诗”的野心;这次要将《旺角黑夜》中的视野再放宽一下,要以香港导演的视角来解读华人社会的现象——90年代初的移民潮,以及华人在异域的生存状况,这个题材看似写实,却被尔冬升10年之内加入很多港式商业戏剧娱乐元素,何况即使在剧情推进的过程中都顾此失彼、草率了事,最后再扣个时代变迁的大帽子,越发让这个貌似纯正的港片成了虎头蛇尾营养不良头重脚轻的黄豆芽。

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这也就造成他在本片中的顾此失彼,一方面很想大情怀一回,另一方面放不下港式商业片急功近利的做法,这么磨磨唧唧的心态,也是现在香港电影瞻前顾后的真实写照;尔冬升自己曾说,原来还以为纯正港片还能活5年,看了《疯狂的赛车》之后,觉得最多3年。其实我想说,看了《新宿事件》之后,纯正港片还能活几年这个话题,已经没有讨论的必要了。

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