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我真就随便说说,他依然是个好人

2019-10-20 21:22

有部分剧透,请选择性阅读

尔冬升果然没有让我们失望。『新宿事件』仿佛让我们重新回到了199x年那个港产黑帮片无限繁荣的黄金年代。本次影片将舞台设置在了20世纪90年代的日本歌舞伎町,偷渡过去的中国人群落在艰辛谋生的同时,与盘踞多年的日本黑帮展开壮阔的博弈与对决。仅从这个异国的故事背景中,就已经让我们依稀看到了北野武导演的『大佬』之风范。

www.5596com ,大约在1995年底-1996年初,我在日本大阪生活了4个月。这4个月,对于我来说无疑是美好的,我感受到了最本真的日本社会,热情的民众,干净的街道,集体素质之高……这些都给我留下了深刻的印象,唯一遗憾的是虽然去过了京都,奈良和神户,但无奈没有机会(或者坦白点,没有钱)去东京。当时在家翻出一本东京迪士尼乐园的中文手册,一个人翻了不知多少遍,但是家人没有实现我这个全世界小孩都有的梦想。

然而,虽然电影的场景设置在日本,本片又恰恰是一部纯生的香港电影、香港黑帮片。无论是故事的脉络、桥段的细节、镜头的运用还是场面的调度,都显现出香港电影人积淀多年的智慧、才华与独特风格。我坚信,日本人可以拍出沉静而残酷的『大佬』,却绝对拍不出这般嚣张、铁血、波谲云诡而又无比壮丽的『新宿事件』。反观此时的尔冬升,我相信他早已『不是一个人在战斗』。这片子简直让人热血沸腾。

正如文章开头所说的,我虽然没有去过东京,但着实能够体会到中国人在日本打拼之难。父亲在1994年作为研修生被学校派到大阪,而原本研修计划是1年时间,但由于大学老板比较喜欢我父亲,所以延长为2年,父亲为了让我开开眼界,于是在回国前4个月,以探亲家属身份把我与母亲接到日本。正由于这段儿时在日本生活过的经历,所以我对《新宿事件》这部电影感受颇深。

尽管由于题材敏感、场面血腥而导致本片无法在内地公映,但『新宿事件』绝对是本年度最重要的华语电影之一。这几年的香港电影一直很『萎』、很『娘』,甚至连杜琪峰都转型去拍了充满文艺腔的『文雀』,此番尔冬升的『新宿事件』总算是杀了个回马枪,再次显现了香港电影相当铁骨、相当男人的一面。

今年春季闲来无事,读了李小牧(同时也是本片剧本顾问)写的《歌舞伎町案内人》一书,真正了解了东京歌舞伎町声色犬马的生活以及日本黑社会的基本运作方式。

成龙在本片中的表演是非常值得称赞的。一直演惯了正面好人角色的他,此次毅然决然地扮演了一个逼上梁山的偷渡客、黑社会头目,其转型之强烈让人不由刮目相看。再加上堪称强大的配角阵容,可谓星光闪耀。

所以当看完本片后,结合自己的生活经历以及书本,才感觉到一切都是那么真实和深刻。关于真实性,大家可以去豆瓣看豆友囧rz
发的影评《中国人在日本生存现状的真实写照》(http://www.douban.com/review/2126646/),那有很详细的说明。

另外一个值得关注的地方,在于本片的剧本顾问——李小牧。此君正是当年早入日本并混迹于黑白两道的真实人物,对当时日本社会及中国人生存状况有着直接当事人的感触和领悟,直至今天都是中日文化圈中一个举足轻重的角色。很久以前我就拜读过他的『歌舞伎町案内人』一书,大开眼界。

前面扯了别的,下面正题简要说下我对电影的评价。

抛开表面的故事形态,『新宿事件』其实要阐述的是一个根本的命题:人的『欲望』究竟能否摆脱『恶』的窠臼、能否有『善终』?就像片中范冰冰对初涉江湖的成龙所提出的忠告:人一着急,就容易去想歪点子。对此,影片的态度基本上是悲观的——即使你自己做到无愧于心,你也很难去改变他人的轨迹,最后也就依然会被世界的现实所反制,以坠入黑暗的囚笼——在结局的时刻,众叛亲离的成龙终还是在下水道悲愤地死去了——他依然是个好人,但他错在选择了新宿。

总体说,故事写的确实是不错,很好的一个故事,也没犯什么大错。最值得赞扬的是影片的高潮幕,张力十足,一部扣人心弦的影片顿时间充满了只有话剧中才能看到的戏剧张力,在会社中的气氛一触即发,即将变成一场内斗。再加上观众已经知道楼外的埋伏,更是让人揪心和紧张,我猜不到编剧接下来会把故事往哪引,直到林雪的那一下子,编剧和导演才打开大坝水闸,接下来的情节和动作场面简直可谓是行云流水,让人看得揪心,也看得痛快。但是这个高潮幕的时间我觉得有点被拉长了,最后的五分钟其实对于观众的那股力量已经减退,所以我觉得高潮的最后部分稍显沉长。此外,我觉得结尾的处理上,编导卡的也不是地方,毕竟观众的情绪还在走,但就忽然以两行字幕的方式结束了此片,就类似你还沉浸在某种情绪的时候,忽然被打断,实在突兀。

影片的整体叙事酣畅淋漓、没有拖沓,这在众多平庸的华语电影中是个好的示范。全片唯一的BUG,就是在剧终的时候没有交代女配角徐静蕾的下落——这多少会削弱其角色的表现力并影响影片本身的平衡性,但却丝毫不会影响这部男人味十足的电影的犀利锋芒。

在一些细节的处理上,我的不满是对于观众,交待得太多,使得许多人物缺失了留给观众延伸思考的空间。我们之所以被哈姆雷特吸引,就是因为莎翁在描写这个戏剧史上最令人着迷的角色时,并不使用直白的语言来揭示人物,而是通过一系列的冲突,矛盾和动作来揭示这个人物,使之变得丰满。丹尼尔吴和成龙这两个角色其实可以塑造的点是很多的,而且完全可以通过行动而非语言来揭示,但可惜过于直白的语言和大量的闪回让我失去了对这两个角色的激情和思考的兴趣。


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