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你所不了解的邵氏歌舞片,这一切没有想象的那

2019-10-20 21:22

《一步之遥》首映礼后,观众普遍感到失望,可能是大家觉得电影没有想象中的那么好。这就好像你已站在了天堂口,结果却被人一脚踹到了山沟沟里。于是《一步之遥》被差评刷屏,甚至不少网友吐槽其为“年度烂片”。至于影片烂在哪里?大家各执其词。昨晚看过影片后,我觉得貌似这样一种声音可以说明为何有人会感到失望——许多人是抱着去看《让子弹飞》的心理去看《一步之遥》,结果发现自己看的是《太阳照样升起》。
一个不可忽视的事实是,姜文本人要比电影《一步之遥》更具话题性,在很多人眼里姜文就像是一个神话。确实也有不少西方媒体称姜文是中国最伟大的电影导演,因为他比张艺谋、陈凯歌等人更像“作者“。姜文是个慢工出细活的导演,从处女作《阳光灿烂的日子》到如今的《一步之遥》,20年过去了也只拍摄了五部电影。拍电影之前他是个演员,而且还是真正的实力派,《红高粱》中的”我爷爷“大快人心,换了别人去演真不知道巩俐买不买账?后来他成了个导演,而且是一鸣惊人,《阳光灿烂的日子》获得金狮奖提名还是次要的,公映后以5000万的高票房拿下了年度冠军。最近两年,演员拍电影倒也不是新鲜事,他们拍的电影票房还得好的惊人。但是,拍得深刻的恐怕也就只有姜文了。
《鬼子来了》是前所未有的,可惜在天朝偏偏就是这样,有诚意的作品经常被禁止公映。而《太阳照常升起》除了晦涩难懂,也看不出什么不正确的地方,公映后票房惨败,姜文这次仿佛走得更远。2010年,姜文打了场翻身仗,《让子弹飞》票房口碑双丰收,可能也是从这一年,姜文从急剧变化的中国电影市场摸出了门路,兼具商业性和艺术性才是生存之道。《让子弹飞》之后,对姜文的偶像崇拜也愈演愈热,之前知道姜文是个伟大导演的恐怕只有为数不多的文艺青年了,在看完《鬼子来了》后重视起姜文的更是凤毛麟角。《让子弹飞》就不同了,这次姜文更接地气儿了,《一步之遥》还没上映膜拜者就蜂拥而至。当然,对姜文的个人崇拜,性格是个重要因素,中国电影还真得有这样几位爷儿把场子给撑起来。
《一步之遥》首映过后,骂声震天,电影就真的那么烂吗?可我还是满怀期待地看了IMAX3D版,发现这一切没有想象的那么糟。记得有网友调侃说,《一步之遥》还不如周杰伦的《天台爱情》。这真是句犀利的点评,可惜却是句没见过世面的话。《一步之遥》不是歌舞片,但不可否认的是,歌舞元素是本片的一大亮点,这也是吸引我进电影院的重要原因。满足自己的窥淫癖是不可回避的理由,但更重要的是我对歌舞片这一古老的电影类型情有独钟。歌舞片是个濒临灭绝的电影类型,哪怕是在财大气粗的好莱坞如今也鲜有这方面的电影问世,在美国经济大萧条时期歌舞片可是最卖座的类型片,因为再也没有比歌舞片更适合让人脱离糟糕的现实世界了。当时的几家大制片厂都有各自的招牌,巴斯比·伯克利的几何图形式编舞是华纳歌舞片的重要标识,朱迪·嘉兰和米克·隆尼则坐镇米高梅,财力较弱的雷电华公司更是紧抓着阿斯泰尔和罗杰斯这对摇钱树。
相较于美国早期的歌舞片,中国的观众可能要更熟悉印度歌舞片,在国人的印象中印度电影仿佛是逢片必舞。其实在解放前,中国电影人也尝试过这一类型,周旋主演的一系列歌唱片也曾风靡大上海,可真正展现出视觉奇观的就要等邵氏崛起之后。虽然邵氏出品的歌舞片如《香江花月夜》之流剧情狗血,可在气势上绝对笑傲群雄,从编舞到布景都不难看出邵老板有钱任性。《香江花月夜》虽剧情庸俗,倒也沿袭了好莱坞”后台“歌舞片(就是讲述舞蹈演员幕后生活的歌舞片)叙事传统。在邵氏之前,香港的电懋公司也擅于拍摄摩登十足的歌舞片,其实这也跟电懋的制片方针有关,邵氏兄弟更具民族情怀(比如喜好黄梅戏电影、武侠片),电懋则拍摄出不少摩登都市片。
近些年来,尝试歌舞片拍摄的导演几乎很少,陈可辛的《如果·爱》可能是大家最为熟知的一部,影片文艺气质十足,但是票房差强人意。在这部电影之后,歌舞片在华语影坛几乎无人问津,倒也不是完全绝种,《高兴》一片中的歌舞元素就让人难忘。周杰伦的《天台爱情》虽好不到哪里去,但也是一次充满勇气的试验,将歌舞元素和小市民生活熔于一炉也难能可贵。《一步之遥》虽不是部歌舞片,但放在今天的电影市场着实让人眼前一亮,中国观众不知要等多少年可以等到在黑漆漆的电影院中一睹歌舞片的神韵。只要你稍微想象一下,数百万观众戴着3D眼镜观看《一步之遥》,就禁不住要感慨这真是一场奇观。城市生活的节奏已越来越快,电影仍然像姜文所说的是“一台造梦机器”。
《一步之遥》中的编舞令人咋舌,远非踢踢大腿甩甩胸部那么简单。姜文和葛优用一场脱口秀的时间,复兴了经典好莱坞歌舞片无数的迷人瞬间。虽说《一步之遥》中的歌舞段落大都能从早期歌舞片中寻到出处,比如几何形舞蹈就是从伯克利那里偷师来的,姜文和葛优两人的舞步也不难发现金凯利(代表为《雨中曲》)的踪迹,但在如今的中国银幕上一窥歌舞奇观还是前所未有的。
除了鬼斧神工般的歌舞元素,我颇为关注的还是“枪毙马走日”这一出,这也是《一步之遥》后半部分着墨较多的。电影中的马走日简直就是个无耻混蛋,可是他的死亡仍然是个悲剧,令人心酸。麦克阿瑟在分析经典黑帮片时曾观察到这样一个事实,“黑帮分子最后必定躺在街上死掉或许是这一类型中最严格的成规。”《一步之遥》中,马走日的死便有罗伯特·沃肖所说的“作为悲剧英雄的黑帮分子”的意味。究竟是谁杀死了马走日?我在这里不做过多解读,相信聪明的观众都能从影片中找到答案。至于影片《一步之遥》中是否藏有更多的隐喻,是否视觉奇观的背后有更深刻的寓意(人性的,太人性的)?我仍然期待跟更多的影迷一起解读。
这里我所阐述的只不过是冰山一角,影片中还有更多饶有趣味的东西值得观众去挖掘。我也不想过度剧透,免得扫了大家的雅兴。好电影完全抛开导演的个人趣味简直是天方夜谭,评论一部电影不从个人趣味出发也不太可能。就像比利·怀尔德在影片《热情似火》结尾所言,没有人是完美的。《一步之遥》并非至臻至善,也有不少观众指出了其中的缺点,但是瑕不掩瑜,这一切没有想象的那么糟。未完,待续……

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PS:不少朋友觉得我这篇纯个人喜好的影评(几乎是在讲歌舞片)有点单薄,没有什么说服力。今天晚上又去看了遍《一步之遥》,完全不同的观影体验,基于一些新发现或是上次因为仓促没来及写的内容一次性补齐,当然不可能是篇面面顾及的影评。链接贴在下面,感兴趣的朋友可以看看,完全个人观点,但希望有助于大家理解《一步之遥》这部关于电影的电影!

《香江花月夜》剧照

http://movie.douban.com/review/7264418/www.5596com

原标题:《娱乐与奇观:邵氏歌舞片的梦幻乌托邦》

中国早期歌唱片的历史源于1930年,终于1949年。其中,周璇在30-40年代主演的歌唱片“大致代表着中国早期歌唱片的基本形态及主要成就”。

1949年以后,这一脉络在香港有着一定的延续性,这源于大批上海影人的南下。香港的南来影人中有周璇、白光、龚秋霞等在上海时期大红大紫的歌星,陈歌辛、姚敏、梁乐音等作曲、作词、音乐家,他们带来了中国歌唱片的传统。“天涯歌女”周璇与“一代妖姬”白光“将沪式歌舞片的血脉,埋入混沌发展的香港电影之中。

真正将歌舞片这一电影类型进行探索和发展志巅峰时期的,要数电懋和邵氏公司。

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葛兰

电懋以制作反映中产阶级生活方式的都市时装片、歌舞片见长,有葛兰、林翠等一批能歌善舞的女明星。

五十年代末六十年代初是电懋歌舞片的巅峰时期,虽然许多影片中的歌曲只是片段式的插入,不能算作真正意义上的歌舞片,但也出现了《曼波女郎》、《野玫瑰之恋》等艺术水准颇高的作品。

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